海上花

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清末上海，有富家公子唤韩子云，也叫韩邦庆，是富贵红尘里的浪荡子，在那上海十丈软红尘里，花眠柳宿，寻莺问雀，一身所得尽花销到欢场里去了。终以自身经历为蓝本，用地道苏白写成了《海上花列传》，1894年首次印行，1926年以标点版重新面世。

在上个世纪七十年代，被传奇女家，张爱玲改了白话本，上下两册《海上花开》，《海上花落》，旁地读者才得以详细明白拿来一观。

据女家的说法，这“海上”二字，就是上海倒转，“花”则是□□代称，三个字组合，迤逦铺排，平白就使得德音有了华丽想象，是深蓝色天鹅绒上放了将败的红玫瑰，也是清末没落了的富贵人家打开红木镶金边的大衣箱，油灯底下看着翠蓝闪光的孔雀尾羽。

小说描写19世纪末，上海英租界的妓院生活。

因为满清禁止官员狎妓，只有在租界区的妓院可以公开接待社会上层人物。当时的高等妓院，人们叫它「长三书寓」。书寓座落于里弄之间，每户自成一格。

德音要演的□□，叫黄翠凤，几个个主要女角里，心计深沉，言行泼辣的人物。

尚仁里黄氏倌人，花名唤翠凤，是这海上欢场里的头面人物。

晚清王延鼎日记《南浦行云路》自杭州至南昌沿途记听书：“难后（灭太平天国后）女说书者风行与沪上，实即妓也，亦称先生。”

女说书先生在上海沦为娼妓，称“书寓”自高身价，在原有长三基础上逐渐放开，与其他□□一样唱京戏侑酒，长三也跟着称先生。

书寓之中，喝茶要花去三圆银洋（即所谓大洋），侑酒是三圆，留宿也是三圆，故谓之「长三」。

长三之下有幺二，花烟间，台基，咸肉庄，野鸡……层层分开，哪怕是妓家也要这样分类严明，以昭示档次不同。

不过这长三书寓里，像黄翠凤等高级□□，被人称“先生”的名头，可不是白得的。

首先你得是苏州人，不是也要学得一口好苏白，语调软糯动听，才可能有跻身长三的机会。

再者，“先生”不但要人比花娇，心思玲珑，迎来送往有自己的规矩，给的了客人排场外，手上也得有伙计。

因为要想在门外挂“书寓”二字，还得经过考核，每年一次，春秋二季。

会讲传奇，或在京剧，昆曲上说唱全能，又能弹一手好琵琶，能让业内行家入了耳才算。

说的这样难得，可到底还是娼门。

就是这上下两部白话《海上花》，也让德音读来有艰涩之感，真是一字一句地读，尤其是讲到黄翠凤的部分。

导演是台湾人，电影圈里的几位大导之一，可即使是名导也要为钱财所迫。

由于对《海上花》的预算评估比较高，使得侯导抛弃了他往日惯用的演员，必须找吃的开的明星来拍，因为有明星的名气撑着，集资容易些。

说到如今的明星，哪里比得过港岛，尤其是在电影上。

还有一重考虑在于，片子定了用上海话讲台词，还是港岛会说上海话的演员多些。

原本的男女主角，想要来一出张梁配，可最后因为种种原因，曼婉拒，朝伟签了合同。

因为资方的缘故，女主变成了日本女演员，不要说上海话，普通话都是不会说的，只能仰仗配音了。

除了女主演情况特殊，别的人都被要求苦练上海话。

嘉玲是苏州人，占尽地利便宜，上海话讲的地道。

让导演称奇的是德音，大陆女演员，家在北方，可上海话说的相当好，本地人也听了只觉她就是地道上海姑娘。

如今的不费力，全是因为曾经的下死力，前世为了拍一部大女主电视剧，演出洋场风光，旗袍佳人，德音专门在魔都买了房，住了一年半，期间还专门找了老师来学。

艺人本来就忙，为了学出来，那段时间下了戏，张口就是沪语，搞得很多合搭档都以为她是魔都人，纷纷上来认老乡。

若从史实来看，「海上花」时代其实上海话还未形成。当时是涌入上海的苏州、杭州商人，尤以苏州最多，讲的是苏州话。之后又溷合了上海近郊的川沙、嘉兴、浦东、和宁波等地方话言遂渐而成上海话。

真的要考据的话，电影要原汁原味重现往日氛围，应该用苏白。

侯导起初也这么想过，还请人专门录了苏州话对白的录音带，寄给德音这些演员，让他们学着说，真是难，吃不住味道，遂才罢，选用上海话，要求得有老味。

之所以不选普通话，而选让大部分观众听不懂的方言，导演是这么解释的

“讲上海话是为了遮丑。”

想想很简单，因为演员们的普通话可不是一个腔调，即使德音和嘉玲都是内地人，说出来的普通话也不是一个味道的。

梁影帝的粤式普通话更是惨不忍睹。

再想想，旧时上海，长三书寓里的女先生和客人讲普通话，着实可笑了些。

倒不如大家都学一种话，反而因为语言的阻隔，加深了观众对于影片背景时代的距离感，又省了力气有了味道。

侯导就对大家说过“用上海话看起来难，其实最容易最快。”

这部电影，前期准备最难，不仅学说话，还要学习惯，学做事。

比如，抽水烟，清末时候，又是欢场上，鸦片烟人人都碰。

哪怕是演着抽鸦片，也要演地道。

德音对电影一向认真，练吹火纸这一个动少说也有一百多遍，到了上戏的时候，对着口银身的烟筒，吹火纸之时，俨然就是真的黄翠凤，清末的长三□□，动不带半点刻意，完全是无意识的。

侯导看德音演戏，觉得就是一种享受，这样的演员，是磨出来的美，晃眼的大钻，基本不用教，你想要的，她好像眨眨眼就能想明白。

拍黄翠凤出场，多多少少算重头戏。

先出来的却是妹妹金凤，只见扮演的金凤的女演员，身穿银红小袖袄，外罩宝蓝缎心天青缎滚满身洒绣马甲，下着蜜绿散脚裤，三寸金莲走来摇曳似弱柳扶风。

在场的人，都觉得好，演翠凤恩客，罗子富的男演员，倒不必苦演了，很自然地就流露出欣赏来，夸赞几句。

德音只知道这女艺人姓伊，唱歌出身，演技还没磨炼出来，如今一身倒也还撑住了。

别看金凤这一身浓墨重彩，什么银红，俏蓝，天青，蜜绿就觉得俗，今朝流行的黑白灰褐，在那时大家可不爱穿，金凤虽未红，这一身能撑起来，穿出去是体面事。

虽说是所谓的“妹妹”，可姐妹之间才有攀比嫉妒之心，离得远了，哪里会想这些。

翠凤见恩客夸自己妹妹，哪里能不吃味，也是怕红颜未老恩先断，罗子富看上嫩生生的金凤，把自己这个姐姐给忘到一边去。

于是德音缓步进了镜头，原本衣饰打扮就不俗，一副不在意的样子，打量几下金凤。

拿着手帕，分出两根保养的葱白如的手指来，指使伺候自己的娘姨赵家姆拿钥匙开衣橱。

自己拣手挑衣裳。

拿了件织金牡丹盆景竹根青杭宁绸棉袄，又配条膏荷皱面品月缎脚松江花边夹裤，鲜亮干净。

大镶大滚的衣裤穿出来，好一个美人，演子富的男演员哪怕是在演，也看得呆住了。

他自然见过德音穿这身，可德音平时是美，能美到惊心动魄，还是在电影上，演起戏来，她仿佛多了一魂，生生就和平日里有了区分。

文章里写黄翠凤挑衣裳，自然不是无的放矢，织金牡丹、竹根青盆景、品月缎松江，从图案到料子全都贵重文雅，踩在罗子富审美的点子上，不由得男人不心动。

到了电影里，如果德音是修炼千年的老妖，那演金凤的女艺人就是百年刚成精的灵怪，气势上直接被德音压的死死的，也合了电影里的身份，翠凤当红，金凤未红，尊卑立分，高下打眼便知。

演到最后一场，翠凤赎身成功，她苦心经营设计，敢于很鸨母王二娘撕破脸皮，训斥她没良心，败新钱，又胆大心黑坑了恩客罗子富，她喜欢的是另一位钱姓男子，可不如罗子富有家底。只得与罗纠缠，骗起来自然没负担，她终究只为自己。

自己给自己赎了身，自己出来顶门户，摆脱了鸨母抽成吸血，黄翠凤却没喜气洋洋。

造型师依了原著的描述设计造型，德音穿了通身净素，湖色竹布衫裙，蜜色头绳，玄色鞋面，钗环簪珥一色白银，如穿重孝一般。

德音捏着上海腔调，对着男演员就道“我八岁无拨仔爷娘，进该搭个门口就勿曾带孝，故歇出去，要补足俚三年。”

德音读书读到这处时，只叹黄翠凤心计，她这样说，罗子富安能不敬重她，虽然是娼门中人，可等赎了身，便要讲孝道，为父母守孝，心里也得赞叹风尘中出奇女子。

可黄翠凤并未真的这样做，她只是跟罗子富这样讲罢了。

赎了身，她还是干着往日的营生，还落得四下称赞，得了利又得了名，好手段。

于是德音演这段时，说话尽是温柔致致，眼神也沉静如秋水，可罗子富转头时，表情却是立变，露出几丝不屑来，好叫观众明白，因为到了此处，电影里的黄翠凤就算退场了，没有往后的情节说明，未看原著的，怕是不知。

这样演，好叫人有玩味的地方。

等德音演到翠凤拜托罗子富代她去看看父母坟茔，罗子富装做不理时，表情再变，她也明白这男人到底没多少情意，眼中尽然是冷漠，为电影中看不见的情节，联合鸨母坑害罗子富，了伏笔。

完了此处情节，德音戏份结束，和剧组告别，德音回内地演没味道的电视剧。

她虽然偷偷地换了药，可还是没查出来是谁换的，只能继续佯装不知，偶尔还要表演一番情绪暴躁，不能自控的样子。

她得等，得狐狸露尾巴，才好抓住那人，她的身边人居然出了问题，要不然绝不可能换了她的药。

坐上回京的飞机，德音尚未从戏里缓过神来。

她打开自己买的繁体版《海上花列传》，楷书竖版，小字清秀端庄。

第一回就写到:花虽然枝叶扶疏，却都是没有根蒂的，花底下即是海水，被海水冲激起来，那花也只得随波逐流，听其所止。若不是遇着了蝶浪蜂狂，莺欺燕妒，就为那蚱蜢、蜣螂、虾蟆、蝼蚁之属，一味的披猖折屏，狼籍□□。惟夭如桃，称如李，富贵如牡丹，犹能砥柱中流，为群芳吐气；至于菊之秀逸，梅之孤高，兰之空山自芳，莲之出水不染，那里禁得起一些委屈，早已沉沦汩没于其间。

虽然时移世易，可她这样的人，这样的身份，与那些长三先生比，固然好很多，但遇见了富贵权势，又真的能全身而退，干干净净？

百年光阴过去，很多女人依然是无根的海上繁花，花开倾城，盖绝世间，可海水激荡，花枝倾覆，不见踪影。

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